李保田74岁了，这些年他很少接戏，因为那些老头的角色都没有写出老年人的精彩。现在他一个人画画听音乐，就是最幸福的。专注于自己喜欢的事，什么时候开始都不晚，不老。

这个五一档，电影《寻汉计》上映，观众看到了久未出现在银幕的李保田。

如今74岁的李保田，在《寻汉计》中演了比自己大十几岁的鹤发老人，帮外孙女“寻汉”。

不上节目，不接广告，不接戏，李保田似乎消失了很久。不接戏，是因为那些本子和老头的角色，没有新意。李保田坦然这次接了个轻巧的本子，饰演熟悉的小人物。

在接受新京报记者采访时，李保田说这些年找他的剧本，“只要一写到老头儿，要么是坐轮椅的，在养老院等待生命终结的，要么就是老年痴呆困在家里的，没有一个写出老年人的精彩。老人的精彩是什么？是经验！是生活阅历！在人物关系里，能产生爱与无私的；或者你也可以写坏老头儿，老人变坏了，坏人变老了，把他写真了一样的感人，但没有。”

李保田特别真，说真话，也较真，对他的事业，有激情。他性格里的倔强、“任性”，从打小和家庭、环境的对抗就能看出来。

在小学，李保田经常被罚站，“可是我并不觉得当时调皮，我也不打架”。

他被老师当成异类，被孤立。受不了那样的教育和老师，厌学情绪也很重。再加上父母觉得这个长子不争气，于是李保田就想躲了。

年，李保田13岁，执意辍学离家，去南京学柳子戏，他选择了“丑”行，因为“丑角”机智、活泼、滑稽，讨人喜欢。

父母都是干部，希望这个长子能成为大学生，学戏这件事让父母震怒。

和家里失去联系的四年里，李保田在戏班挨饿、挨打，被农村来的学徒排挤，闯过鬼门关，也拧着一股劲登过台跑龙套。

年，他决定考中戏的导演进修班，他拼命复习。如果没有进中戏，“我以后的路是什么样的，我没有（路）。”

李保田曾经在一档访谈节目里说：“在徐州时，我觉得徐州是一个井底，我必须去北京，到井沿上去，看广阔的世界。到了北京几年后，我发现北京是个更大的井底，还有更广阔的世界让我们去看。”

年，中戏毕业的李保田留校任教。但那个时候，他要拍戏才有收入。反映戏班生活的《闯江湖》是他第一部主演的电影。后来的《宰相刘罗锅》《神医喜来乐》是我们熟悉的李保田中年时代。再后来，他仿佛就消失了。

关于影视作品，李保田说：我能留下什么东西，其实是三个，《菊豆》、《警察“李酒瓶”》、《丑角爸爸》。

《菊豆》剧照

《丑角爸爸》讲述中国戏曲的今天和未来发展，有艺人的艰苦，李保田说：“这是我在戏曲团体待了好多年的实际经验，代表了我的艺术观我的人生观。”

消失的李保田在画画。

李保田喜欢一个人待着，“因为我有干不完的事儿”。

在家里，画画，听音乐，这是他如今最大的兴趣，远甚于拍戏。

只要醒了，房间里几个组合音响打开，“我耳朵不会闲着，从巴赫、贝多芬、莫扎特，到当代的肖斯塔科维奇，在哪个地方工作就开哪组音响。”

“我觉得我挺幸福，大冬天的靠在窗户，靠南的窗户，支起大画板，太阳从我的后脑勺一直照到我的前脸，你在干你自己喜欢的事情。”

《自画像》铅笔年

李保田从小就自由画画，“我原来都是瞎画，画小人书，画刀枪剑戟，画坏蛋，不画好人，因为坏蛋好玩儿、生动”。上世纪70年代，他接触到了素描，写生。上了中戏，也经常画。

《自剪像》剪纸年

很多人觉得他的画有些怪，“我的画啥都不是，我和别人不一样”。这些画里，都是他丰富阅历的表达。

《羊头骨与马蹄莲》三联重彩-年

《百合》重彩

年，李保田出版了他的第一本艺术画册《李保田作品》。这本3公斤重的画册，收录了近件绘画、雕塑作品，创作时间跨度超过30年。

李保田说：“我更看重我的美术创作，因为它比影视表演更自由更自我。”

《自画像》钢笔

（文中访谈资料来源：《新京报》等）

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图据网络

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